從水印變化看人民幣發(fā)展

    每一套新人民幣的發(fā)行，都會(huì)伴隨在偽鈔的滋生，在西方國(guó)家有這樣的一句古話——“金錢(qián)是萬(wàn)惡的根源”，強(qiáng)大的金錢(qián)誘惑最容易扭曲人性，貪婪使得有些人為了獲得金錢(qián)做出危害社會(huì)的事。偽鈔的泛濫不僅會(huì)危害到我國(guó)貨幣體系的穩(wěn)定，也會(huì)讓那些遇到假鈔的老百姓苦不堪言，大家都把希望寄予于水印紙上。

    每當(dāng)?shù)昙沂盏揭粡埫嬷递^大的鈔票，都會(huì)習(xí)慣性的把鈔票對(duì)著太陽(yáng)或電燈觀看一下，這就是水印鈔的魅力之一，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就能分辨出真假鈔。這也是世界各國(guó)歷來(lái)公認(rèn)的一種行之有效的防偽技術(shù)的原因。

   國(guó)運(yùn)迭更，水印紙的發(fā)展

    水印紙古來(lái)有之，早在我國(guó)唐代的“衍波箋”就有所體現(xiàn)，晚期在清代道光年間的“汪六吉”中也有使用，只是我姑一直不曾將水印紙應(yīng)用于鈔票上罷了，不然，不會(huì)被德國(guó)接觸先登，并于1772年率先把水印紙用作鈔紙。直到1965年的第三套人民幣的10元“天安門(mén)”，我國(guó)首次將水印紙用于鈔紙抄造。

    差不多比德國(guó)晚了200年，當(dāng)然這是與我國(guó)的國(guó)情是分不開(kāi)的，清代末年以前，黃金、白銀、銅錢(qián)一直占據(jù)著我國(guó)貨幣的主導(dǎo)地位，即使發(fā)明了銀票，其使用也并不廣泛，更不用說(shuō)當(dāng)權(quán)者會(huì)考慮水印紙的應(yīng)用。直到現(xiàn)代，我國(guó)與西方國(guó)家接觸多了，交流密了，不再閉關(guān)鎖國(guó)，為了與世界接軌，方便經(jīng)濟(jì)發(fā)展，貨幣流通，鈔票才得以走上主導(dǎo)貨幣的地位。隨著鈔票的廣泛使用，水印技術(shù)的應(yīng)用在人民幣的發(fā)展上必不可少。

   黑白水印，伴隨人民幣的演變

    水印有兩種，白水印與黑水印。這兩種水印區(qū)別于其壓印的方式，黑水印的壓印較為簡(jiǎn)單，兩側(cè)同時(shí)壓印，使紙漿密度變大，呈現(xiàn)出較暗色調(diào)的圖文。隨著我國(guó)人民幣的發(fā)展，黑水印技術(shù)也從簡(jiǎn)單到復(fù)雜演變。黑水印從第三版人民幣開(kāi)始就開(kāi)始廣泛應(yīng)用于各種鈔票上，其圖案一般以五角星、天安門(mén)和人物頭像為主。

    而白水印的制作較為困難，它采用一側(cè)壓印，使紙漿密度變小，呈現(xiàn)較為明色調(diào)圖文的方法。直到第五套人民幣的1999年10元才得以首次運(yùn)用。由于該技術(shù)掌控困難，所以印制出來(lái)的以圖文為主，并且一開(kāi)始并不能做到很規(guī)范，使得1999年10元出現(xiàn)窄水、寬水、中水、大圓水、小圓水五種不同白水印的情況。直到2005年以后，白水印技術(shù)進(jìn)行了改進(jìn)，才得以統(tǒng)一應(yīng)用于各種面值紙鈔的印制。白水印由不規(guī)范到統(tǒng)一的過(guò)程更為復(fù)雜困難，所以一般有白水印的鈔票會(huì)比黑水印的鈔票更有收藏潛力。

    水印鈔紙的抄造已經(jīng)不是單單的技術(shù)那么簡(jiǎn)單了，隨著我國(guó)對(duì)這一技術(shù)的掌控程度，使它已經(jīng)具有藝術(shù)性特征。技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合才使得水印抄造成為一種工藝。從第三版到第五套人民幣的水印鈔紙的演變過(guò)程，足以證明我國(guó)水印抄造技術(shù)已達(dá)到世界前列。