“全手工”壺的價(jià)值在哪里

為什么“全手工”壺的價(jià)值高？主要原因在于這樣的作品，多帶有原創(chuàng)性和稀缺性，像畫家的創(chuàng)作一樣，是藝術(shù)的再創(chuàng)造，而且技術(shù)難度大，所以可貴。

同樣是一把傳統(tǒng)紫砂壺，“全手工”呈現(xiàn)出來的，在外行人看來，可能跟模具壺沒太大區(qū)別，但行內(nèi)人都知道，這其實(shí)非?？简?yàn)一位紫砂藝人的藝術(shù)水準(zhǔn)、個人修養(yǎng)。由于“全手工”壺沒有用任何模具，一件好的作品，每一個部位的微妙變化，都要靠創(chuàng)作者的眼光來確定。所以，現(xiàn)在一些做手工壺的中青年，雖然還不太有名氣，藝術(shù)修養(yǎng)也未必很全面，但有遠(yuǎn)見的收藏家會選他的壺，就是看中他未來的發(fā)展?jié)摿ΓI的是他的未來，以后的上升空間比模具壺要大得多。因?yàn)榧偃缒阋婚_始就抱著做手工壺的定位，那么肯定是志存高遠(yuǎn)的，至少對藝術(shù)有一定追求，不會單純只想著為市場服務(wù)；而假如你只想做模具壺，那么恐怕一輩子就只能借助模具了，很難真正去創(chuàng)新，最多是將不同種類的壺型重新拼湊組合一番。

當(dāng)然，也無可否認(rèn)，同款的“全手工”壺，藝術(shù)修養(yǎng)高的人和普通工人做出來的，雖然形態(tài)大致相同，其實(shí)大有區(qū)別。這當(dāng)中的微妙關(guān)系就像穿同樣衣服的兩個人，一個可能顯得很高貴，一個可能就顯得比較庸俗了。“全手工”壺也是有不同氣質(zhì)的，是作者自身修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。

另外，單就技術(shù)而言，“全手工”壺從選擇材料、打泥片，到整個工藝流程，都是比較難的。尤其現(xiàn)在流行薄胎壺，胎體大概就一毫米厚，這種壺就挺難掌控的，做的時候要很小心。因此，一位藝人真正掌握做全手工壺技巧，至少也要三五年時間。而且基本是只熟悉某種類型的制作，因?yàn)樽仙皦氐脑煨秃茇S富，有光器、花器、方器，在工藝上各有難點(diǎn)。每個人的精力是有限的，包括大師，也往往只擅長其中某一兩類作品，基本不可能精通所有造型。而如果想真正做到手下的“全手工”壺具有藝術(shù)性、創(chuàng)新性和個性，勤勤懇懇做個一二十年都未必能成。

單就一件作品而言，手工成型也比模具成型要更耗費(fèi)時間。我自己做的基本就是“全手工”壺，假如壺身上有比較復(fù)雜的裝飾紋樣，或者造型變化比較多，一把壺通常要做半個月或一個月，很簡單的一把壺，也得花三五天才能完成。對于多數(shù)紫砂藝人來說，自己所做的同款手工壺，一般也就三五把。

總而言之，“全手工”壺之所以價(jià)值高，一是工藝難，二是體現(xiàn)了作者的藝術(shù)修養(yǎng)，三是存世量少。藏家們自然樂意收藏這樣的作品。市場上比較有口碑的大師，他們的作品也基本都是全手工制作的。

當(dāng)然，現(xiàn)在一些作者的壺，由于市場反響好，訂量大，他來不及慢慢做，就有可能想辦法借助一些模具來快速成型。我們都知道，模具就是一種快速成型的方法。這種取巧方式，也是需要警惕的。

再就是紫砂壺原創(chuàng)作品中，也并非要完全排斥模具。有些異形作品借助了模具，也許才能更精準(zhǔn)地表達(dá)作者的創(chuàng)作理念。所以，也不能單純以是否“全手工”作為判斷紫砂壺藝術(shù)價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。