李可染《漓江山水》亮相朵云軒

李可染《漓江山水》

從五十年代開(kāi)始，李可染就以行萬(wàn)里路的寫(xiě)生實(shí)踐深入生活，以對(duì)實(shí)景寫(xiě)生的方式直接從大自然中積累素材，把中國(guó)山水畫(huà)從臨摹古人為主，紙抄紙的格局中解脫出來(lái)，以鮮活的生活感受入畫(huà)，吸收西畫(huà)技法，創(chuàng)造出一套適合表現(xiàn)生活實(shí)景的筆墨技法，從而打破了清代以來(lái)山水畫(huà)因因相襲的程式化格局，創(chuàng)造了李家山水的嶄新面目。

《漓江山水》為李可染1979年之作，時(shí)值畫(huà)家創(chuàng)作盛期，該畫(huà)以橫構(gòu)圖為之，用焦點(diǎn)透視展現(xiàn)空間的縱深感。李家山水有金鐵煙云之稱，在墨色的濃淡變化和厚重筆觸的疊加復(fù)合中拓展出中國(guó)山水畫(huà)的一片新天地。

畫(huà)面截取了漓江山水具有典型情境的一角，以散點(diǎn)透視和焦點(diǎn)透視綜合運(yùn)用組織構(gòu)圖，畫(huà)中山巒疊嶂，無(wú)數(shù)船帆溯流而進(jìn)，山與水相映成趣，山巒之間的穿插組合濃淡相映、變化多端。黑白色塊分布之間留出的明亮部分，即為穿越叢山蜿蜒而來(lái)的漓江，強(qiáng)烈的逆光使得暮色中的群山更顯嫵媚，山環(huán)水繞，頗有幽深曠遠(yuǎn)的感覺(jué)，畫(huà)面尺寸雖不很大，卻使人有咫尺千里之感。

此畫(huà)行筆凝重，用墨微妙，前后層次分明，變化中見(jiàn)統(tǒng)一。他將西畫(huà)的光影寫(xiě)實(shí)技巧與國(guó)畫(huà)的筆墨元素融于一爐，巧妙地把傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代幾何造型融為一體，這是先生對(duì)于山水畫(huà)創(chuàng)新的舉措。畫(huà)中的山石尤其厚重深沉，為表現(xiàn)山水畫(huà)面層次，營(yíng)造畫(huà)面意境，他借用錯(cuò)位重迭組合之法編排畫(huà)中物象，使物象合乎立意得到了重新聚合，呈現(xiàn)出秩序美，又巧用筆墨的濃淡虛實(shí)和透視之法對(duì)有秩序的意象進(jìn)行了藝術(shù)描繪。對(duì)于江面倒影的刻畫(huà)別具匠心，畫(huà)家用淡墨皴染出多層次的山巒倒影，在微妙的墨色變化中顯得晶瑩而又滋潤(rùn)，瑩潔的倒影在兩岸的濃墨山巒間形成了溫潤(rùn)的中間調(diào)子，使得色調(diào)自然過(guò)渡，顯現(xiàn)出畫(huà)家良好的西畫(huà)素養(yǎng)。

李可染在長(zhǎng)期的山水寫(xiě)生中感悟自然界的神奇變化，并將此感受到的光線作用下山川的風(fēng)雨晦明與中國(guó)畫(huà)的筆墨關(guān)系成功結(jié)合，用以筆墨表現(xiàn)，傳達(dá)出大自然的濃郁生氣。在光影效果融合下的傳統(tǒng)水墨，透露出一種難以名狀的時(shí)代特征，使畫(huà)面既富有生活氣息，又不失匠心別具的創(chuàng)意。飽滿的構(gòu)圖，光影和明暗的平衡處理，讓人感受到新中國(guó)山水畫(huà)的無(wú)窮生命力。這些特點(diǎn)，在此畫(huà)中展現(xiàn)得相當(dāng)充分，就畫(huà)面而言，漓江的奇峰夾岸，碧水縈回，削壁垂江，青山浮水的旖旎景象，展露無(wú)疑。就意境而論，李可染先生用自創(chuàng)的筆墨語(yǔ)言所詮釋的桂林山水甲于天下，為祖國(guó)山河再立新傳！