“銀鬢馬”價格前景樂觀

　　在國內(nèi)，與當(dāng)代藝術(shù)屢破“天價”的架上繪畫相比，從一級市場到二級市場，雕塑總?cè)菀妆蝗丝醋髋浣?。對于國?nèi)傳統(tǒng)的收藏而言，唱主角的也往往是適于收藏的架上繪畫，在雕塑收藏中，只有佛像是主流。

　　直到2005年左右，雕塑市場開始有了起色。在2005年的蘇富比拍賣會上，蔡志松的《故國.風(fēng)1號》青銅版第九件以6萬港元成交價創(chuàng)下當(dāng)時內(nèi)地雕塑家有史以來在國際拍賣市場上的最高紀錄。同年，展望與隋建國合作的《五大書記像》以特殊性取勝，以121萬元人民幣成交。隨后，以隋建國、展望、李象群、于凡、向京等藝術(shù)家為代表的雕塑市場興起。

　　拍賣紀錄顯示，從1997年開始，于凡陸續(xù)有作品上拍，在藝術(shù)品市場還未興起的九十年代末，小眾的雕塑市場更顯邊緣。于凡從2000年在中國嘉德以8800元人民幣拍出的《排氣量》，到在南京經(jīng)典拍出17.6萬元的《銀鬢馬》用了6年的時間。一方面是國內(nèi)雕塑市場的水漲船高，一方面，于凡的“馬”的確得到市場認可。隨后第二年(2007年)，于凡的《銀鬢馬II》在北京匡時以33.6萬元成交?？v觀于凡的拍賣紀錄，每一年在拍賣市場拔得頭籌的幾乎全是“馬”：2010年，《銀鬢馬二號》在南京經(jīng)典以44.8萬元成交;2012年，《銀鬢馬》在上海寶龍以69萬元易主。

　　對于國內(nèi)雕塑市場的小眾化且兩極分化明顯的行情，于凡告訴記者：“雕塑市場很不穩(wěn)定，而且個別領(lǐng)跑的藝術(shù)家更多的藏家在西方，而西方在選擇中國藝術(shù)的時候更多會選擇政治藝術(shù)，或是與當(dāng)下現(xiàn)實社會發(fā)生關(guān)系的藝術(shù)。所以我們常說的雕塑市場其實不是一個本土市場，而是西方市場。”

　　同樣，在于凡的收藏家名單中，仍以西方人為主流，不過這個現(xiàn)象在近兩年稍有改變，“近兩年，越來越多的企業(yè)主來收藏，他們將雕塑放在企業(yè)里，可能在考慮升值的同時覺得有助于提升企業(yè)文化。”