備受爭議的吳冠中彩墨畫

在當代中國畫壇，吳冠中堪稱是一位十分復雜且頗具影響力的畫家。在藝術(shù)上，他敢于創(chuàng)新，他獨創(chuàng)的“彩墨畫”獨樹一幟;同時，他也是“市場明星”，他的畫作在海內(nèi)外拍賣市場上屢創(chuàng)天價;此外，他更是一位“熱點人物”，他總是直言不諱，每每引發(fā)激烈爭議。因此，吳冠中絕對是美術(shù)界不折不扣的“焦點”。特別是在拍賣行情整體并不太景氣的當下，吳冠中的精品力作仍舊呈上漲堅挺之勢，在4月4日剛結(jié)束的2016年保利香港春拍上，吳冠中的巨幅油畫《周莊》以2.36億港元(約合1.97億元人民幣)天價成交，刷新了中國現(xiàn)當代油畫拍賣的世界紀錄，尤顯難能可貴。

色彩和構(gòu)成的大家

說到吳冠中，首先無法回避對他的學術(shù)評價。吳冠中在當代畫壇的位置，在近百年中國繪畫史里扮演的角色等等，研究吳冠中首先要把這些問題搞明白。

在我看來，吳冠中毫無疑問是當代中國繪畫界首屈一指的大家，給吳冠中帶來“大家”地位的顯然不僅是他的油畫，恰恰是給他帶來很大爭議的“彩墨畫”。吳冠中的油畫很有特點，但憑此贏得“大家”地位還遠遠不夠?？v觀中國美術(shù)史，靠油畫揚名立萬的大師鳳毛麟角，遠不能同中國畫相比，畢竟油畫還只是一個百年歷史的“舶來品”。中國畫在吳冠中以前，一直是以“筆墨”、“傳統(tǒng)”、“文人畫”主導江山，到吳冠中，他的“彩墨畫”將這些統(tǒng)統(tǒng)顛覆了。在吳冠中之前，他的老師林風眠在“中西合璧”改造中國畫方面曾做過不少有益的創(chuàng)新嘗試，但吳冠中的“彩墨畫”無疑走得更遠，在“色彩”和“構(gòu)成”的探索上，吳冠中的作品更為國際化。

“彩墨畫”是不是中國畫

很多人認為，吳冠中畫的“彩墨畫”根本不是“中國畫”，因為畫里完全沒有一絲半點傳統(tǒng)筆墨技法表現(xiàn)可言，有的畫家斥之為“水彩畫”，有的則諷之為“三不像”，是拿著板刷胡涂亂抹一氣，更有的干脆講他“玷污中國畫”，因而很長一段時間，吳冠中的“彩墨畫”在中國美術(shù)界一直伴隨著很大的爭議。

而在我看來，中國畫風格的創(chuàng)新大體有兩種，即“畫種內(nèi)的創(chuàng)新”與“畫種外的創(chuàng)新”。所謂“畫種內(nèi)的創(chuàng)新”，即畫家發(fā)明一種自家“皴法”，如傅抱石的“抱石皴”，或形成一種流派和樣式，如李可染的“李家山水”，或獨創(chuàng)一種新的技法，如陸儼少的“勾云法”等。這些創(chuàng)新無外乎在畫種內(nèi)“突破創(chuàng)新”;另一種創(chuàng)新是“畫種外的創(chuàng)新”，即從其它外來畫種中尋找手法、汲取營養(yǎng)，吳冠中的“彩墨畫”就屬后者。

我們不能只肯定贊美“畫種內(nèi)的創(chuàng)新”，而對“畫種外的創(chuàng)新”大加排斥否定。徐悲鴻曾給中國畫的創(chuàng)新注入了“寫實”、“素描”的血液，吳冠中則給中國畫帶來了“色彩”和“構(gòu)成”的活力。吸收借鑒其它畫種的長處，只能使中國畫改革的路越走越寬，要允許畫家大膽嘗試，拿板刷在宣紙上創(chuàng)作當然也可以是“中國畫”，工具不是問題，關(guān)鍵是水平的問題。高其佩的“手指畫”難道不是“中國畫”嗎?所以，排擠借鑒“外來畫種的創(chuàng)新”，帶著狹隘的“門戶之見”，是一種無知淺薄的表現(xiàn)。

可以說，在當代畫壇，凡“畫種外的創(chuàng)新”，從來都不是一帆風順獲得承認的。早年林風眠的“中西合璧”曾倍受非議，但現(xiàn)在慢慢沒有人質(zhì)疑他的畫是不是“中國畫”了，吳冠中的“彩墨畫”也同此理。“正宗的中國畫”這種提法本身就有很大的局限，吳冠中的“彩墨畫”是一種新中國畫，它不強調(diào)“骨法用筆”，卻突出色彩、水墨、對比、構(gòu)成，是一種“中西混血”，但表現(xiàn)的仍然是正宗的“中國情調(diào)”;它不追求雄渾博大，轉(zhuǎn)而描繪江南風景、小橋流水，照樣可以出大氣象，站在我的角度看，吳冠中的“彩墨畫”應當是中國畫。